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美国冒险大片《史前一万年》精彩幕后

在一座远山深处的部落中有一个年轻的猎人德烈。德烈深深的爱着美丽的艾文特。某天，村子里来了一伙陌生的军队，他们袭 击了整个村庄，一路烧 杀 抢 掠，艾文特也被他们所绑 架。为了拯救爱人，德烈招来了村子里其他的几个猎 人，踏上了追赶那伙 军 队的路程，这也是他们首次踏上那片未知的土地……一路上不仅道路崎岖泥泞，而且还有剑齿 虎、猛 犸象等史前生物拦截他们的去路，而每一次与敌人的遭 遇 战之后，又都会有一些其他部落的人加入他们。披 荆 斩 棘历尽艰难险 阻之后他们意外的发现了一个失 落的文明，一个庞 大的史前帝 国。在他们眼前，高耸的金 字 塔和宏大的古 建 筑庄严的宣告着一个史前的帝 国 时 代。不过表面的强 盛之下却是血腥 的 苛 政。这里暴 虐 的 神 灵将他的人民视为牛 马。而德烈一行人在此时也发现自己似乎是在某种神 秘的力量牵引之下来到此地的，他们使命也不仅仅是为了拯 救艾文特，更重要的是要拯 救整个人类文明。。。


划时代的一次旅程　寻找失落的世界

　　罗兰德??艾默里克在自己的职业领域里一直试图挑战视觉效果的所有可能性。在他之前的作品中，类似《独立日》中白宫爆炸等惊心动魄的大场面以及《后天》中滔天巨浪淹没纽约城，已经有目共睹。艾默里克一次次地释放着他无穷的想象力并借助不断发展的技术让他在《史前一万年》里的创作再一次过足了瘾。


艾默里克力邀曾经和他在《哥斯拉》和《后天》中合作过的视觉效果指导卡伦??古丽卡丝与他第三度联手，监督本片大场面的制作。“卡伦是我合作过的最有独创精神，并最擅长开发视觉效果的专家，”导演说，“对她来讲，没什么是不能做到的。我深信，有了她的协助，我最具野心的想象也能在银幕上得以实现，甚至比我当时的想象更壮观可信。”


本片最繁重的工作就是对远古时代各种动物的再现，巨型猛犸象，剑齿虎和食人鸟。 艾默里克要求这些动物有最逼真的动作，接近已然进化至今的它们的后代。“我们参考了大量的大象，老虎和鸵鸟的影像资料，”他说，“主要的问题在于人们没有见过真实的猛犸象是什么样的。它们是一种极其独特的动物。只能从现有的影像资料里汲取可利用的东西。”


而最具挑战性的是近距离再现远古动物的毛发，猛犸象的毛发长而纠结，食人鸟的羽毛和剑齿虎遇水后的处理。 “我们基本上必须重新创造新的毛发形态的模块，才能使这些动物在影像里想真的一样，” 艾默里克说：“要做好还真不容易，我们在英国聘用了两个专业公司完成这部分的工作，现在你能看到的动物真实得触手可及。两年前，主体摄影还未开始，古丽卡丝就已着手开始影片视觉效果方面的工作，将剧本根据场景的需要做分解修改。把故事中想象的动物和场景变成具体可见的雏形，设计初步的草图（扫描雕塑品到电脑里）和制作模型。她的工作重点就是本片最出彩的三个环节：捕杀猛犸象，食人鸟的追逐场面，达雷和剑齿虎对峙的场景。


古丽卡丝创建了一个图库，收集了各类照片和从电视里截取的CG影像，作为本片史前动物创造的资料源泉。她还特地走访了位于美国洛杉矶市汉考克公园内的拉布雷亚沥青坑，在那里寻找到了对研究猛犸象极有参考价值的资料。另外，古丽卡丝还去了南非德班的野生动物园，拍摄了很多野生动物的高清影像资料，例如非洲狮，老虎，美洲豹，大象和鸵鸟。她的这些资料给动画组的工作人员提供了以各种角度研究动物的可能性。古丽卡丝最大的工作挑战就是食人鸟的制作：不会飞的食肉动物，长有巨嘴。这种动物的创造灵感来自于南美现存的一种动物。“它们身形庞大，” 古丽卡丝说，“我们已知的是一只鸵鸟的奔跑速度以及它的一只脚所能带来的杀伤力。于是我们把已掌握的确凿事实和可参考资料相结合，比如说食人鸟和恐龙一定有某种关联，这样一来，就可以越来越准确地把已经混合的动物形象特征经过想象勾勒出来。”

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